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鉴赏|双山记:葛饰北斋笔下的绝妙景物在西欧

Allbet登录网址 2021年08月24日 财经 37 0

在日本木版画短暂却又璀璨的历史中,占有中央职位的不是歌舞伎演员或是尤物,而是景物。葛饰北斋(1760-1849)是这一艺术形式的领武士物,在画家辞世的数十年内,他的作品被欧洲人顶礼膜拜。

葛饰北斋最具代表性的两套作品莫过于《富岳百景》和《富岳三十六景》,其中数件《富岳三十六景》中的作品正在芝加哥艺术博物馆举行的“幻之景物:北斋与广重”上展出。只管这些景致与地址是真实的,但明亮且出乎意料的色彩令它们显得如梦似幻。塞尚、莫奈、梵高、高更以及许多其他艺术家为北斋作品中鲜亮的颜色赞叹。他们在画中看到了超乎寻常的想象力与北斋作为画家洞察景物本质的能力。

在日本木版画短暂却又璀璨的历史中,占有中央职位的不是歌舞伎演员或是尤物,而是景物。从19世纪30到60年月,艺术家用抓人眼球的活跃色彩画出了这个国家千姿百态的景物。

葛饰北斋(1760-1849)是这一艺术形式的领武士物,他的构图极具缔造性,包罗着许多生动形象的细节以及差异寻常的排列。在画家死后的数十年内,他的作品被欧洲人顶礼膜拜,而他也被以为是天下上最伟大的艺术天才之一。那时他的版画在日本已经以系列的形式大规模出书。当1859年日本竣事闭关锁国最先对外商业后,这些版画涌入了法国市场,通过将它们收录在印刷品中更令这些作品收获了更多的观众。

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睁开全文

作为一个专攻日本版画而非欧洲油画的研究者,流通在法国和欧洲其他各国的葛饰北斋作品都有一个特点——浓重且极具缔造性的多彩景物。当欧洲艺术界正在重新审阅油画中光线与色彩的本质时,日本版画正好泛起了。流通广且价钱不高的日本版画启发了在印象派与后印象派运动中活跃的一代艺术家。这种对日本版画的痴迷也是19世纪末西欧对日本事物抱有极强兴趣的“日本主义(Japoni *** e)”的一个方面。

只管葛饰北斋由于他“无所不画”的才气而被西方浏览,但他笔下的山,尤其是富士山成为了在欧洲流通最广的题材。最具代表性的两套作品莫过于《富岳百景》(1834–39)和《富岳三十六景》(1830–33)。

芝加哥艺术博物馆107展厅正在举行展览“幻之景物:北斋与广重”(Fantastic Landscapes: Hokusai and Hiroshige)中就会有数件《富岳三十六景》中的作品,从差其余视角以及一天中差其余时间描绘这座圣山的景物。

只管这些景致与地址是真实的,但明亮且出乎意料的色彩令它们显得如梦似幻。塞尚、莫奈、梵高、高更以及许多其他艺术家为北斋作品中鲜亮的颜色赞叹。他们在画中看到了超乎寻常的想象力与北斋作为画家洞察景物本质的能力。但请注重,只管北斋画中的颜色看上去抓人眼球且不甚真实,但它们不是随意涂上的。

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