原题目:《流金岁月》30年前已成经典?钟楚红和张曼玉,演出了旷世风华

自去年《三十而已》热播之后,我们已很少为一部女性题材剧作感应惊喜了。岁末年关播出的都市题材大剧《流金岁月》,成为了克日最引人瞩目的剧作之一。

《流金岁月》难得以怪异的女性视角,论述了平行叙事时空内,都市对于年轻女性的羁绊和纠葛。

实在《流金岁月》之所以获得云云高的关注度,除了题材贴近当下都市群体之外,亦舒的原著打底,更为这部大剧增添了光明的底色。

说到亦舒,人人依然不会生疏。作为80年月香港言情小说的扛旗人。她笔下细腻的笔触、对女人独到的看法,更引起了那时许多年轻人的共识。

一 、影戏改编与文学嬗变

这部《流金岁月》更成书于1987年,即便当下翻拍,仍然带给我们经久不衰的魅力。然而在电视剧产出的32年前,亦舒的原著已然被香港影戏界选中。

在《流金岁月》揭晓的第二年,改编影戏便已经上岸香港银幕;其中亦舒更为影戏改编亲自执笔编剧,导演正是赫赫有名的香港新浪潮干将杨凡。

80年月是亦舒创作的高峰期,但因作品的人物和主题过于近似,以至于在影视化改编的途径上并没有获得市场化的看重。

大浪淘沙之后,唯有《流金岁月》经典依旧。随着香港影戏在作者化实验上进一步趋近,亦舒的作品自然进入了年轻导演的视野;若何对文学主题举行影像化出现,更成为了香港影戏的意见意义实验。

《流金岁月》于1988年上映,由钟楚红和张曼玉当红女星饰演。杨凡修枝剪叶之后,影戏保留了文学的最基本构架,围绕着两个极具个性的都市女性—蒋南孙和朱锁锁睁开。

比起原著中的平行纠缠,二人的一生从学生时代已经被写进了影戏里。相对原本重大的构架,影戏对人物和内容举行了二次聚焦。

叙事矛盾被集中化和重叠化之后,戏剧张力便集中于两位女性的身上。故事开头,围绕着一对天真绚丽的高中女孩睁开。

开篇无忧无虑的校园生活增添了时光的底色,在一片极具年月感的朦胧影像中,她们身着白衫短裙,活跃和少女气息扑面而来。

但蒋南孙和朱锁锁终究是两小我私家。张曼玉饰演的蒋南孙青涩动听,青春之下更见娴静淡然。相对于蒋南孙,钟楚红的朱锁锁在少女的外表下,给了我们五分成熟和妩媚的气质。

少女时代,朱锁锁让不羁和美妙并存。即便是再勇敢和冒失的行为,都可以被原谅、被宽容。以至于朱锁锁第一次撞抵家明怀中时,家明已然对锁锁产生了心动。

比起两小我私家的美妙,与家明短暂的相处中,三角恋更打开了二人的情窦。此时三人之间跨越通俗友谊的恋爱,在一片欢愉声中短暂竣事。

相对于蒋南孙的绚丽,千娇百媚的朱锁锁走进了家明的心里。

二、双生姐妹的旷世风华

在影戏中,两位女性的发展始终与家明不可分割;即便家明消失于她们天下的五年内,蒋南孙和朱锁锁各自的发展旅程,同样躲不开家明施加的“量子纠缠”。

五年后,蒋南孙结业供职于一家服装设计公司,为明星和歌手定制高级成衣,成为了保证的白领阶层;而朱锁锁则依附壮大的小我私家魅力,混迹于黑夜和男子的天下,依附左右逢源积累大量财富。

在二人五年后相见时,相比于蒋南孙的乖乖女造型,朱锁锁早已经脱离了学生的青涩。她身着套装,左手叼烟,更把都市女性的魅力展露无疑。

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同样,历久混迹于男子场,朱锁锁获得了逾越岁数的成熟和知性,或许这才是她想要的。然而就钟楚红本人来说,她的一颦一笑皆为魅力,更赋予了角色十全十美的灵性。

在饰演朱锁锁之时,钟楚红已经28岁了。或许岁数的叠加,足以让她挖掘出了人物背后的复杂性。朱锁锁娇艳不羁背后的真实伶仃,则被钟楚红展现得恰如其分。

钟楚红在影戏中演出了真实的自我,纯情的眼神配上欲望的面貌,已然成为了朱锁锁的不二人选。

在淡妆浓抹的搭配下,朱锁锁善良的底色并未改变。看似无法被左右的运气之下,关乎恋爱的执着和坚定,更投射在演员钟楚红的眼神中,残忍背后始终对天下保持着一抹真诚和温柔。

在对影戏《流金岁月》的评价中,有影迷以为钟楚红把张曼玉彻底比了下去。但我并不那么以为。

就演员定位来说,相对于朱锁锁如一朵绽放的野玫瑰;蒋南孙的高冷娇艳和遗世独立,则更为不可求。恰巧这样的底色随同着蒋南孙岁数的发展,被张曼玉以多种姿态展现了出来。

学生时代的娇憨纯粹、初入职场的冒失灵巧再到与家明重逢的暗涌迭起,皆体现在张曼玉每一个细微的脸色之中。

而多年后,张曼玉和钟楚红一起坐在沙滩长椅上,看遍荣华之后的淡然,更增添了张曼玉的演出深度。

相比于钟楚红的始终如一,张曼玉足以随同角色一起发展,足见其非凡的演出特质。

三、友谊底色下的恋爱和婚姻

即便杨凡导演为蒋南孙和朱锁锁设置了种种恋爱婚姻纠葛,然则影戏始终保留了友谊的底色。同原著一样,二人在看遍人生升降之后,更把女性友谊归为了逾越男女、家庭和生死的伟大情绪。

在现代都市女性自觉意识逐渐高涨今天,《流金岁月》的主题能引发当下内地女性的共识,足见其跨越时空的经典魅力。

通过影戏来看,蒋南孙在三角恋中始终处于被危险的职位,暗恋了近10年的家明,最终投入密友怀抱,自己却无能为力。

面临新晋男下属的纠缠,蒋南孙心里的伤痛更被一层层揭开。她的伶仃感反而更能引起通俗人的共情。

相比于蒋南孙爱而不可得的疑心,朱锁锁始终被爱得太满,以至于恋爱和婚姻都无法完成自我掌控。

丈夫的停业、李先生的失意、爱人的离去,更可称得上朱锁锁于发展中应支出的人生价值。履历了至暗时刻之后,如野玫瑰一样平常的朱锁锁,人生则被戏剧化清零。

或许亦舒通过这部小说也向我们展示一个原理:恋爱于甜中带苦,友谊则于苦中带甜。少女关乎恋爱的追逐,终究如梦幻泡影,化归于无。

影戏末端,蒋南孙和朱锁锁目送家明远去,三人的纠葛也在一次离别中彻底不见踪迹。而与离别一同远去的,另有二人的青春以及关乎恋爱的理想。

最终,在无法修补的伤痕眼前,二人只能把情绪寄托在稳定的友谊身上。影戏以开放式的了局给了二人以远景,友谊之伟大更于末端处凸显。

随着电视剧《流金岁月》的热播,许多影迷难免拿原著、影戏和电视剧举行对照,但毕竟各有各的好。比起原著和电视剧的轻盈构想,影戏的轻盈感更是其他二者所不具备的。

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