原题目：《流金岁月》30年前已成经典？钟楚红和张曼玉，演出了旷世风华

自去年《三十而已》热播之后，我们已很少为一部女性题材剧作感应惊喜了。岁末年关播出的都市题材大剧《流金岁月》，成为了克日最引人瞩目的剧作之一。

《流金岁月》难得以怪异的女性视角，论述了平行叙事时空内，都市对于年轻女性的羁绊和纠葛。

实在《流金岁月》之所以获得云云高的关注度，除了题材贴近当下都市群体之外，亦舒的原著打底，更为这部大剧增添了光明的底色。

说到亦舒，人人依然不会生疏。作为80年月香港言情小说的扛旗人。她笔下细腻的笔触、对女人独到的看法，更引起了那时许多年轻人的共识。

一 、影戏改编与文学嬗变

这部《流金岁月》更成书于1987年，即便当下翻拍，仍然带给我们经久不衰的魅力。然而在电视剧产出的32年前，亦舒的原著已然被香港影戏界选中。

在《流金岁月》揭晓的第二年，改编影戏便已经上岸香港银幕；其中亦舒更为影戏改编亲自执笔编剧，导演正是赫赫有名的香港新浪潮干将杨凡。

80年月是亦舒创作的高峰期，但因作品的人物和主题过于近似，以至于在影视化改编的途径上并没有获得市场化的看重。

大浪淘沙之后，唯有《流金岁月》经典依旧。随着香港影戏在作者化实验上进一步趋近，亦舒的作品自然进入了年轻导演的视野；若何对文学主题举行影像化出现，更成为了香港影戏的意见意义实验。

《流金岁月》于1988年上映，由钟楚红和张曼玉当红女星饰演。杨凡修枝剪叶之后，影戏保留了文学的最基本构架，围绕着两个极具个性的都市女性—蒋南孙和朱锁锁睁开。

比起原著中的平行纠缠，二人的一生从学生时代已经被写进了影戏里。相对原本重大的构架，影戏对人物和内容举行了二次聚焦。

叙事矛盾被集中化和重叠化之后，戏剧张力便集中于两位女性的身上。故事开头，围绕着一对天真绚丽的高中女孩睁开。

开篇无忧无虑的校园生活增添了时光的底色，在一片极具年月感的朦胧影像中，她们身着白衫短裙，活跃和少女气息扑面而来。

但蒋南孙和朱锁锁终究是两小我私家。张曼玉饰演的蒋南孙青涩动听，青春之下更见娴静淡然。相对于蒋南孙，钟楚红的朱锁锁在少女的外表下，给了我们五分成熟和妩媚的气质。

少女时代，朱锁锁让不羁和美妙并存。即便是再勇敢和冒失的行为，都可以被原谅、被宽容。以至于朱锁锁第一次撞抵家明怀中时，家明已然对锁锁产生了心动。

比起两小我私家的美妙，与家明短暂的相处中，三角恋更打开了二人的情窦。此时三人之间跨越通俗友谊的恋爱，在一片欢愉声中短暂竣事。

相对于蒋南孙的绚丽，千娇百媚的朱锁锁走进了家明的心里。

二、双生姐妹的旷世风华

在影戏中，两位女性的发展始终与家明不可分割；即便家明消失于她们天下的五年内，蒋南孙和朱锁锁各自的发展旅程，同样躲不开家明施加的“量子纠缠”。

五年后，蒋南孙结业供职于一家服装设计公司，为明星和歌手定制高级成衣，成为了保证的白领阶层；而朱锁锁则依附壮大的小我私家魅力，混迹于黑夜和男子的天下，依附左右逢源积累大量财富。

在二人五年后相见时，相比于蒋南孙的乖乖女造型，朱锁锁早已经脱离了学生的青涩。她身着套装，左手叼烟，更把都市女性的魅力展露无疑。

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同样，历久混迹于男子场，朱锁锁获得了逾越岁数的成熟和知性，或许这才是她想要的。然而就钟楚红本人来说，她的一颦一笑皆为魅力，更赋予了角色十全十美的灵性。

在饰演朱锁锁之时，钟楚红已经28岁了。或许岁数的叠加，足以让她挖掘出了人物背后的复杂性。朱锁锁娇艳不羁背后的真实伶仃，则被钟楚红展现得恰如其分。

钟楚红在影戏中演出了真实的自我，纯情的眼神配上欲望的面貌，已然成为了朱锁锁的不二人选。

在淡妆浓抹的搭配下，朱锁锁善良的底色并未改变。看似无法被左右的运气之下，关乎恋爱的执着和坚定，更投射在演员钟楚红的眼神中，残忍背后始终对天下保持着一抹真诚和温柔。

在对影戏《流金岁月》的评价中，有影迷以为钟楚红把张曼玉彻底比了下去。但我并不那么以为。

就演员定位来说，相对于朱锁锁如一朵绽放的野玫瑰；蒋南孙的高冷娇艳和遗世独立，则更为不可求。恰巧这样的底色随同着蒋南孙岁数的发展，被张曼玉以多种姿态展现了出来。

学生时代的娇憨纯粹、初入职场的冒失灵巧再到与家明重逢的暗涌迭起，皆体现在张曼玉每一个细微的脸色之中。

而多年后，张曼玉和钟楚红一起坐在沙滩长椅上，看遍荣华之后的淡然，更增添了张曼玉的演出深度。

相比于钟楚红的始终如一，张曼玉足以随同角色一起发展，足见其非凡的演出特质。

三、友谊底色下的恋爱和婚姻

即便杨凡导演为蒋南孙和朱锁锁设置了种种恋爱婚姻纠葛，然则影戏始终保留了友谊的底色。同原著一样，二人在看遍人生升降之后，更把女性友谊归为了逾越男女、家庭和生死的伟大情绪。

在现代都市女性自觉意识逐渐高涨今天，《流金岁月》的主题能引发当下内地女性的共识，足见其跨越时空的经典魅力。

通过影戏来看，蒋南孙在三角恋中始终处于被危险的职位，暗恋了近10年的家明，最终投入密友怀抱，自己却无能为力。

面临新晋男下属的纠缠，蒋南孙心里的伤痛更被一层层揭开。她的伶仃感反而更能引起通俗人的共情。

相比于蒋南孙爱而不可得的疑心，朱锁锁始终被爱得太满，以至于恋爱和婚姻都无法完成自我掌控。

丈夫的停业、李先生的失意、爱人的离去，更可称得上朱锁锁于发展中应支出的人生价值。履历了至暗时刻之后，如野玫瑰一样平常的朱锁锁，人生则被戏剧化清零。

或许亦舒通过这部小说也向我们展示一个原理：恋爱于甜中带苦，友谊则于苦中带甜。少女关乎恋爱的追逐，终究如梦幻泡影，化归于无。

影戏末端，蒋南孙和朱锁锁目送家明远去，三人的纠葛也在一次离别中彻底不见踪迹。而与离别一同远去的，另有二人的青春以及关乎恋爱的理想。

最终，在无法修补的伤痕眼前，二人只能把情绪寄托在稳定的友谊身上。影戏以开放式的了局给了二人以远景，友谊之伟大更于末端处凸显。

随着电视剧《流金岁月》的热播，许多影迷难免拿原著、影戏和电视剧举行对照，但毕竟各有各的好。比起原著和电视剧的轻盈构想，影戏的轻盈感更是其他二者所不具备的。

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